1980年，河南省举行豫剧流派汇演，大家公推常香玉、陈素真、崔兰田、马金凤、阎立品为“五大名旦”，她们五人所开创的流派也构成影响深远的豫剧五大流派。
其实，在20世纪30年代的省城开封，戏迷口中就曾出现过豫剧“三鼎甲”的称谓。
1938年春，和陈素真、常香玉一起被观众誉为豫剧“三鼎甲”的，是著名女演员司凤英。
陈素真第一名，为状元；第二名榜眼，则是美丽的司凤英；常香玉是第三名。
司凤英是土生土长的开封人，1917年出生，小名叫二妞。
二妞从小没娘，爹是个混混，吸毒打牌，根本就不管她，小小的二妞就靠在相国寺捡煤核为生，有时哪个演员见她可怜，也会给她一碗饭吃，就这样饥一顿饱一顿地活下来了。
在相国寺捡煤核也有个好处，可以听不打钱的戏。也许正是这段经历，奠定了司凤英一生事业的基础。1928年，司凤英11岁时，拜在大相国寺国民戏院的武生演员杨吉祥门下学戏。第二年，12岁的司凤英正式登台演出，干脆跟了恩师杨吉祥的姓，取艺名杨金枝，很快就在开封唱红，成为国民戏院的台柱子。
展开剩余81%1934年，陈素真从杞县回来后一炮打红。
不久，司凤英应邀到郑州普乐戏院演唱，在郑州也闯下了响亮的名头。
在郑州期间，司凤英曾和同样来自开封的著名生、净行演员赵顺功联袂演出。赵顺公的表演很有特色，在《刀劈杨藩》中，司凤英扮演樊梨花，赵顺功扮演杨藩，在两人见面的一场戏中，樊梨花有一大段精彩的唱词责备杨藩，杨藩则无一句唱词，只是运用各种架势造型，以神色情态的不同来表达内心的激烈变化和复杂心情，使人物形象跃然而出。
两年后，1936年，已经红透开封的陈素真，因为上海百代公司灌制第一张豫剧唱片，累坏了嗓子，不得已离开舞台，之后又和樊粹庭到北京治疗、学戏，樊粹庭创办的豫声剧院转让给李秀峰经营。
李秀峰为了使豫声剧院再现辉煌，花重金请来了司凤英。
这时的司凤英，已经从拣煤核的丑小鸭变成了名震省城艺坛的白天鹅。
1937年，美国胜利唱片公司来开封召集演员灌录唱片，司凤英独占鳌头，录制唱片多达8张，16面。
豫剧“三鼎甲”第三名的常香玉也灌录了唱片，只灌录了4张8面。
这个记录也从侧面反映了陈素真、司凤英和常香玉的走红程度，并驳斥了著名豫剧导演石某“三鼎甲”不存在的论调。
豫剧老艺人和开封的老观众都说，在豫剧“三鼎甲”中，唱腔演技各有特色，但要论起长相来，司凤英要算略胜一筹。
常言说：“红颜薄命”。美丽的容颜，带给司凤英坎坷凄惨的命运。
司凤英在舞台上演出了多个巾帼英雄的角色，赢得了观众的赞誉，但让大家没有想到的是，1938年5月开封沦陷前，陈素真、常香玉等大批演员坚决不与敌寇共一片蓝天，纷纷逃离开封，而司凤英却选择了留下。
关于司凤英留在开封的原因，众说纷纭。
有的说，司凤英当时是坠入情网，留下来等人；有的说，司凤英因为她不务正业的弟弟得罪了国民党的一位军长，被军长借故枪杀，因此使她对国民党军队心怀怨恨，宁愿待在沦陷区；更多的人则说，司凤英被王道挟持，身不由己。
王道是横行开封的著名黑帮头目。开封沦陷后，王道媚日投敌，摇身一变，成了日伪“豫东招抚使”，曾主持特务机关“西山会馆”多年，双手沾满了抗日志士的鲜血，是一个名副其实的大汉奸。
就这个王道，还是个“多情种子”，在开封沦陷前，就为司凤英优美的演技和端丽的容貌倾倒，大献殷勤，三日一宴，五日一请，带司凤英到“第一楼”、“又一新”、“稻香居”等开封有名的饭店赴宴，“捧”得最为卖力。
司凤英出身穷苦，当时虽然名气很大，却也不过是个20来岁的少女，难免被眼前的繁华迷惑，芳心摇动，把王道看作是可以寄托终身的人。
开封沦陷不久，司凤英就在一些势利小人的撮合下，和王道结婚，住在午朝门附近的一个深宅大院里，在人生最美好的年华，7年息影梨园，绝迹舞台。
刚结婚时，司凤英确实有过一段锦衣玉食、高车驷马的“好”日子，随他在青岛生有一子。
但新鲜劲一过，王道就把她抛到了一边，一代名伶就此沦为瓶中花、笼中鸟，完全失去了自由，在人间囹圄中受尽屈辱欺凌、折磨蹂躏。
1942年，司凤英因不堪欺侮，曾吞金自杀，结果没有死成，反倒染上了鸦片烟瘾。
1945年日本投降后，大汉奸王道恶贯满盈，被国民政府枪决，其家人也四散流落，司凤英一下子又落到穷愁潦倒、孤苦无依的境地。
息影舞台多年的司凤英重登舞台，在开封献艺，当时曾有不小的轰动，场场爆满，可是时间不长，社会上要求惩办汉奸的呼声日益高涨，司凤英慑于惩办汉奸的强大威势，再次销声匿迹，离开开封去了外地。
为了活命，司凤英辗转南下，来到河南与安徽交界处的界首，投奔著名豫剧演员徐文德、徐艳琴夫妇。
在徐家住了七八天后，司凤英要求登台演出，戏报一贴出来，观众就争相买票。但是，等到该登台时，徐艳琴发现，司凤英不会化妆了，嗓子也发不出音了！
一个前途无限的优秀演员，就这样毁在战乱和大烟之下。
新中国成立后，经过休养和治疗，司凤英的嗓子有所好转，但再也不复旧日光彩了。
1952年，司凤英曾在滑县教戏。有人说自日本投降以后，司凤英好像变了一个人，她“怯于见人,羞于言笑，只专心演戏,绝口不谈往事，更不谈前些年的生活情形。”
后来，司凤英为生计所迫，一路向东，加入到范县和山东的聊城豫剧团演出，1954年随山东代表团参加在上海举办的华东地区戏曲观摩演出大会，获一等奖。
1962年，司凤英应邀回河南参加名老艺人座谈会。
1963年，河南省想调司凤英到省艺校任教，被司凤英婉拒。
1965年，司凤英参加山东省第二界戏曲观摩演出大会，演出了拿手好戏《三击掌》，受到好评，获得“老艺人奖”。
此后，司凤英在多个剧团、艺术学校担任教师、辅导员，直到1981年5月与世长辞，再也没有踏足故乡开封。
司凤英一生除了那十年的掌声与辉煌，及那十年的不幸与沉沦外，其他年华都是在极度平凡的生活中度过的。
没有掌声，也没有传奇，甚至什么也没有留下。
她留给人们的只有他的故事，她的名字，及少得可怜的录音资料，仅此而已。
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